一生像孩子一样弹钢琴的不只毕加索，还有他......

有什么之外的象征意义，摄影艺术充分地描绘了一种辉煌的夏日菱形象。

索科利夫特《蓝色二号》，1961年

索科利夫特《加泰隆风景》1924

《加泰隆风景》中所的幻想，虽然不可思议但很传神。在图画中所，黄色和浅蓝的两块平面，相交于一条曲两条路线。

猎人和猎物都图画成几何的两条路纹路和菱椭圆形。

一些必思议的水滴散置在大地上，有些可以辨认，有些好象暗示海上的有机体或显微镜下的有机体。

《精致翅膀的微笑》

第二次当今世界大战发动后，索科利夫特不能重回他的子民意大利。他长途跋涉去波尔多，在挪威附近的瓦兰吉普里一个深沉动人的区域内进到了从前。

那从前的景色和意志天空的鸟儿细菌更让人染了他，肖像图画完成了《天秤座》组图画。由于俄军残酷轰炸，索科利夫特又不得不带家人乘船逃难波尔多，而波尔多正随之而来着俄军占领，肖像图画只好逃回故乡。

中日战争方才就此结束，索科利夫特就此结束了与世隔绝的日子，在1947年离开纽约。他在美国共呆了8个月， 1948年从美国重回波尔多。

回波尔多不池田，人们为索科利夫特举办地了创则有者展览会，但他的创则有者赚得并不多。一个图画商买了索科利夫特一批创则有者，其妻却懊悔痛哭，更让人叹“谁会来买这没用，我们要破产了。”她没有想到，几年便索科利夫特的创则有者商品价格扶摇直上，若干倍数地下降。

在他终生的创则有题材中所，云彩中所的月亮成了变幻无穷的永恒的小写，于是有人把他被称则有“月亮叔叔”。

1948年，他对一位记者更让人叹：“据估计是在世界大战发动的时候，我的摄影艺术创则有开始继续发展摇滚音乐和自然。因为世界大战，我很想逃离，于是我故意封闭自己。这一之前，云彩、摇滚音乐和月亮在我的图画中所有很最重要的威望。”

索科利夫特年所是在诺曼底的贝克小村迁来，便搬到马略特和但他却格。20世纪30年代，他摄影艺术中所激烈示威抗议的元素渐渐被脱离争执所取代。

他的晚期绘图画变得更加严肃，黑色粗两条路纹路，图菱形元素更寡，20世纪60年代的大型绘图画中所可以碰到他运用的色彩极具美感，就像1961年创则有的《Blue》系列长时间，还有像《The Lark’s Wing (1967)》这样的半抽象化图画则有。

索科利夫特的图画毫不考虑的内涵规则、粉红色的两条路纹路、和突然爆裂出来的各个相间，布满在深浅不同的背景上交织相间着的点、两条路线、面，像爆炸四溅的宇宙闪电，带着浓烈的浪漫和意志……

有人更让人叹他以独有的身姿，去对抗这个当今世界的不单纯，用自己无限的童趣和追寻欲，去显然这个当今世界的不比较简单。

索科利夫特《荷兰室内景一号》，1928年

索科利夫特《蔚蓝的金色》，1967年，塞维利亚索科利夫特Foundation珍藏

在索科利夫特的创则有者从前，我们碰到的大部分都是抽象化的小写、想像的象征，以及无主题的演奏。对于图片段上大量的抽象化小写，索科利夫特却更让人叹自己“从未思维地制造象征小写”，他反而认为“正是没有指明意义的小写激进不可思议的更让人觉”。

他的当今世界彷如一个梦幻境，每个人都能在其中所碰到自己想要的从前。

索科利夫特的卓越之附近，并不在于他的肖像图画或绘图画结构，而是他的创则有者有幻想的风趣；另一个卓越之附近就是，索科利夫特的白痴当今世界十分传神。

他的有机物和魔鬼，甚至他那无生命的水滴都有一种热情的活力，使人们觉得比日常所见更为真实。那种梦幻和怀旧，关键时刻触动每个人的心底。

有人更让人叹，索科利夫特图画风与学龄前皆，见为何近乎高手，也有人将索科利夫特被称则有“肖像图画中所的肖像图画”，更让人叹他是摇滚音乐家中所的肖像图画，更是诗人中所的肖像图画， 被存在主义的观察家们被称则有“把学龄前摄影艺术、零碎摄影艺术和民间摄影艺术揉为一体的高手”。

他的存在主义绘图画具有迥然不同的个人风格：简略的菱椭圆形、强调简练的点法、精心安排的背景环境，奇思联想、风趣趣味性和清新的更让人觉。

那么，使观众必容忍的超能力到底是什么？是见所云的各种菱形？还是他的图画中所本来什么都没有？

刻意的菱形，而只有一些掺入，一些菱形的胚胎，一些值得注意在生活中，在墙上变乱涂变乱图画的零碎菱椭圆形，值得注意远古以前在山壁上刻下的标有。

是色吗？索科利夫特的颜色简单到只有几种也就是更让人叹色：蓝、朱、黄、绿，他精打细算地运用于它们，准确之极。

这些假装漫不经心变乱涂出来的稚拙菱椭圆形，被尾骨缠得变乱七八糟的胚胎，似鬼魂、石珊瑚、举办活动的变菱形虫、各种变乱针两条路线，它们共同上有一个喜怒无常的滑稽当今世界，一个多彩多姿的夏日当今世界。

索科利夫特也长期在借助新的技法，他和Josep Royo一起创则有sobreteixims和室内装饰图画（1972-1979）。还曾与查尔斯·里拉克一起给圣乔治保罗·德·伍德的皇家圣堂制则有彩色玻璃。

布雷东更让人叹：“索科利夫特可能是我们所有人中所最存在主义的一个。”在看厌了图小花园创则有者、内涵首创、精致文笔便，我们在索科利夫特的图画中所碰到了清新的灌溉。

它平静地清洗我们的一切特多俗套；他拒不承前，也想超越任何人，更想启迪传为的肖像图画。

他只是以史前有机体或学龄前的则有法去则有首次的研制出。他不运用于我们这个以前的通常语言，而是给我们便是了一个以前梦幻想和思念的伊甸园。

他简单之极、天真之极，他在现代摄影艺术中所占有一席不是最高的，然而近乎无人争夺的威望；他不与人争辩，不与人夺利。

他只是默默地图画着。或许，这就是他全部的人格和摄影艺术的魅力所在。

索科利夫特始终像个孩子一样图画图画 ，不注重任何手法，却能深得人心， 因为看第一眼就喜欢，这就是摄影艺术。

1983年12月25日，索科利夫特在他的图小花园病死，时年90岁。

即便是在病死的前一周，他仍然像个老顽童一样，对当今世界充满著好奇，对生命保有着敬畏，纯真地爱着这个当今世界。

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编辑丨Lily。

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