他是循循善诱的艺坛师表 | 精品不容许出境者

他是我国都曾水墨故又称人物手绘艺术创作大师，是都曾的人物手绘艺术创名作家和美术教育家，他是20世纪不可忽视的人物手绘家，对水墨故又称绘手绘的发展起着承前启后的作用。

他就是学兼西洋的绘手绘史论学者刘凌沧——

刘凌沧剧作

刘凌沧女士一生为生人物手绘的求学研究者，专攻水墨故又称人物手绘，擅长古典历史手绘和仕女手绘。

在水墨故又称人物手绘领域享有盛誉的刘凌沧女士，其实在人物手绘上是博学多能的。他精于英雄人物、肖像，亦偶作山水、人物手绘。所手绘英雄人物以水墨见长，但也手绘柔美。

刘凌沧剧作

刘凌沧发扬了宗教性欧美人物手绘中唐手绘的 实际上动人，宋手绘的急切精细，元之后手绘的秀逸细丽，集今人之；大，取得了质朴生动活泼而远不如贵韵致的效果，从而在近代水墨故又称人物手绘中别具一格。

刘凌沧因出身手绘工，所以即便凡事求教，后者也相当冷淡。有位前清内务府总理大臣不久，看过刘凌沧女士的剧作之后，毫不客气地确信：“手绘得不错，就是俗气！”这句话深深地刺激了意气方遒的刘女士。

刘凌沧剧作

得到了“俗气”的评论不久，他开始思索何者为雅，何者为俗，为此大量阅读各种油手绘哲学著作，把自称雅人高致的诗文手绘与世工匠剧作反覆比较，同时请教杨冠如女士，一再琢磨，终于豁然开朗。他确实地碰到，都是手绘工手绘亦即人们所说的“名作家手绘”，它自古以来便被视为诗文手绘的对立面，然而名作家手绘与诗文手绘各有优长。

刘凌沧剧作

都曾艺术创作评论家薛永年说，无论哪种面貌，他都能得徐操之雄而去其犷，有管平之雅而去其纤，英雄人物生动活泼于一颦一动，绘景得情于亦写亦工，笔法于飘洒中见谨严，设色在绚丽中求质朴，总体布局疏而雅致，密而不塞，更擅于把民间手绘师的手绘内功夫与诗文手绘家的手绘外情致结合起来，并且融合唐手绘的实际上动人，宋手绘的急切精细，元之后手绘的秀逸细丽，集今人之；大，取得了质朴生动活泼而远不如贵韵致的效果，从而在水墨故又称人物手绘中别具一格。

刘凌沧（1908年-1989年）河北固安人。本名刘恩涵，同音凌沧（为徐世昌总统赐同音），少年时代随民间手绘工学手绘，1926年入成都人物手绘学研究者会，师从徐燕荪、管象山求学水墨故又称人物手绘，在宗教性水墨上受到严格训练。后入济南艺术创作五专求学，同时为生绘手绘作曲，并升任《艺林刊物》《艺林复刊》校对。

后任教于济南艺术创作五专和京华美术学校。1933年至1937年任济南艺专讲师，升任京华美术学校博士。1949年担任于民族美术研究者所，三月执教于中央美术学校任中央美术学校讲师、博士等职。身后调任欧美美协创会，成都水墨故又称手绘会名誉会长，成都人物手绘研究者会顾问，中央美术学校博士。

刘凌沧剧作

刘凌沧剧作

刘凌沧剧作

刘凌沧剧作

刘凌沧剧作

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