影评丨《义务》：父子之间的那些事

文中所 / 柳莺

《应负》，这部拍摄于巴勒斯坦地区，逼近了挪威、瑞士、德国、哥伦比亚等几大团队的精巧喜剧片，将故事集中所在沙迪和他临近退休的弟弟一整天的孤独上。沙迪的妹妹即将步入离婚的殿堂，为了参加葬礼，在意大利当建筑师的他回到只身拿撒勒，准备和弟弟一起按照传统，将三百多份请柬亲自送到宾客手上。老旧的汽车行驶在只身相像而孤单的街道上，沙迪和弟弟也在奔波的间隙，在更进一步孤独、国事等诸多方面归因于了冲突。

《应负》以小见大的创作刻意算不上特别新奇，以移动的车辆为戏剧空间的无论如何，也早早就在阿巴斯、帕拉等阿富汗演员的喜剧片中所出现。但预告片即便如此尽力在旧瓶中所装上了新酒。汽车侧边的侧面端坐未婚妻，一旁是传统保守的弟弟，一旁是信念自主的妻子。此前者以女儿的葬礼为话题，对后者成家立业的打算同步先行小心翼翼的试探，是相比较的家长代表。而业已在异国他乡过惯更进一步孤独的沙迪，则百般抵抗着弟弟对他的规训，想成婚、不愿归乡。交谈间，两代人之间的隔阂不言自明。而在全片中所即便如此没有现身的妻子，则是堂兄弟最讳莫如深的芥蒂。弟弟口中所的她，是一个不懂得慈爱，抛家弃子的人，而妻子却来得能理解妻子下半年信念更进一步幸福的渴求。家庭主妇内部的观念，在时而，时而平和的交谈中所抽丝剥茧地告一段落。

随着送请柬的行程，车厢外部的在世界上也设法在胶片此前一一告一段落。演员艾玛玛丽·阿克尔跟着空此前的耐心，让观众跟随沙迪和弟弟借着送请柬的由头，敲开拿撒勒亲朋好友的大门，在小坐片刻的同时，短时间地倾听这些平凡幼体对孤独的感悟、，甚至倒是。每一扇房门背后，都是一个家庭主妇具体内容而真实的孤独——长辈无尽的嘘寒问暖，老友依旧不忘攀比，旧爱回想从此前的动容，也有个别讨人嫌的熟人，仅用五分钟，就能让你鼻子生茧……家长里短，主人翁，孤独中所最常见不过的片段，被演员织成先《应负》的喜剧片文中所本中所。葬礼，这项无论在哪个东欧国家都难以置信劳神的社交活动，成在庸常中所激发意味的最佳行为。

预告片在更进一步和家庭主妇维度上，通过一次次的拜访处理过程中所片段式的交谈，对沙迪一家同步先行了全面的刻画。除此之外，故事的上曾拿撒勒同样是预告片的主角，胶片不停扫向车窗外，为观众勾勒这座城市风貌：这里是一个动乱而有序的以此前，有着一套自己运行的法则。当然，婚丧也好，嫁娶也罢，柴米油盐实质上，拿撒勒来得为复杂的历史背景，成预告片人物互动和聊天中所隐约的大背景。

喜剧片中所的人物们，能够让湿润在古典艺术下的我们所想：葬礼要严丝合缝地遵循传统据悉，否则免不了底下的嚼舌。过于稔熟的亦非价值观，如同车水马龙的街道。紧凑的故事被压缩在一天一夜内，经历了白日奔波和的外甥，在日益圆润的夜幕下，举起酒瓶达成了短时间的和好。

看完毕《应负》最大的感想，是“全在世界上的任何一个家庭主妇，都有一对闹矛盾的外甥”。本质的共同特征，在这部预告片描摹的便是中所得不到了真正的体现。