苏超从选布到绘画的流程

虽然圣万桑先以次呈现单单来的是肖像画像，但圣万桑的摄制过程极为复杂，从达成协议、定布到作肖像画，都要经过许多物料。

一、选布：

手画一般是灰白色手画，不要毕竟厚毕竟粗，手画毕竟厚毕竟粗易于使金箔遮盖和皱裂。这样一来的手画是织工有条理的暗红色府绸或棉纱，没有金色的白丝绸做手画也相当适合于。有的圣万桑尺幅毕竟大，仅仅把几块手画用相当有条理的针脚切除在独自一人，针好的两块布的接针不能有碍于圣万桑肖像画侧的基本。

圣万桑

二、互换手画：

沿手画的四边把它针在一个细木肖像布料上（肖像布料的四条凸都是用和平常墨水粗细差不多的树皮制成），把细木肖像布料上的手画绷紧，先以用坚硬绳子把细木肖像布料强而有力夹住在大肖像画架“唐卓”侧侧，按“之”字形的绳路式样把细木肖像布料的四个边同大肖像画架的四个边夹住在独自一人。

三、上胶和研磨：

首先以在手画加有上薄薄一层包包作为“底色”，然后拌。沾淡胶的目的是以防手画表层，渗入金箔；以防金箔在手画上“变花”，使金箔沾侧侧布对不能失掉钟情。直至，先以薄沾一层有石灰的浆糊。等第二层沾层干后把手画铺到木板或桌侧之类的平坦偏远地区，用边上玻璃或贝壳、圆石等光滑的过道连续不断磨擦手画侧，一直到手画的布纹看不见时为止。

圣万桑

四、矫正手画：正其经纬。

五、打线：

肖像画单单主要的出发点线。其中有边线、区域内垂直线、两条对角线和其他任何只能标单单的形体。

六、成之设计图：

用炭笔肖像画单单佛龛的水彩画设计图“白肖像画”在此之后，先以用墨成之成墨线（墨线设计图即线描设计图引述“黑肖像画”）。

圣万桑

七、上色：

根据肖像画侧描画的水泊、砂砾、山丘、缭绕等景象的并不相同，在并不相同的景象加有上反之亦然的颜色。一次只上一种色，先以上灰白色，后上深色。画佛龛时，先以画莲花座，先以手画任达华，先以次肖像画佛身。肖像画背景时，先以灰白色后深色。

八、成之线：

把侧侧所说的部分肖像画完后，用金色肖像画衣物上的金色（这些金色金色引述“金肖像画”）。一些肖像画侧花纹和肖像画侧其他偏远地区也用各色美感来成之边。

九、后下撕：

后下眉眼都有肖像画额头、嘴唇、鼻孔、手足脸部等，是圣万桑画制过程中先以次第一道物料，也是不可缺少的一步，一幅圣万桑的成败，往往取决于眉眼后下得究竟成功。所以部分老歌手将后下眉眼的功夫当作功夫，单脉据传，不如此一来衣著。按传统观念，后下眼要选良辰吉日。后下好眉眼，就能起到肖像画龙点睛的作用，同时预示着一幅圣万桑的终究开建。

接下来特地朋友们欣赏一组A为138-191865的地藏圣万桑：