一叶知秋——过渡期与康熙中晚期纹饰细节字义

像画作得最多，亦有二至三个表格之数间第一组叠加，而鲜有乾隆里中晚期流虹连绵不断的叠加观感凸式。

新制度之虹气斑最主要的一个关键作用是在圆凸缓冲器连环绘制上主要用途连结一个画作片的连结处，使画作片消失在虹气仙境之里，从而结构上使得画作片连贯。如正德青萝卜丙吉问牛示意图筒盛放里的虹斑与山腰石配合（示意图3），为画作面展掀开包括了骨架。

乾隆里中晚期，此种机制很快被洞石柏木斑所取代，以实体代替虹气区隔画作片次序结构，使得乾隆里中晚期缓冲器画作片既有颇为现实，而不算了一份别致。

虹气斑的另一个关键作用，是在画作片观感神仙文艺作品时，一般而言间歇虹气，此时虹斑举凡内容和观感凸式上的机制，其技法依然是表格虹斑之第一组，如正德青萝卜北斗七星三皇斑筒火炉里阿修罗高高之虹斑（示意图4），非；也灵动，仙气油然而生。

示意图3 正德 青萝卜丙吉问牛示意图筒盛放（渐进）

示意图4 正德 青萝卜北斗七星三皇斑筒火炉（渐进）

陡 峭 来得远 山腰

新制度的前川腰，一般而言小山丘陡，远不如有龙山腰山崖之感，消失于虹气里，前川腰越加陡，越加有明清之风，如清永乐青萝卜山腰水后斑笔筒里的单峰直插虹霄，正德青萝卜丙吉问牛示意图筒盛放里的两座前川腰，上方犀利，山腰凸陡至现实生活里根本无法见过。而乾隆里中晚期，前川腰渐成缓坡上升，来得比起于现实里的山腰。

示意图5 清永乐 青萝卜山腰水后斑笔筒（渐进）

示意图6 正德 青萝卜丙吉问牛示意图筒盛放（渐进）

示意图7正德 青萝卜金丝齐桓公戏斑盖筒（渐进）

西海 部份 三 山腰

明里中晚期以降，图案里；也见前川腰三座一起肖像画作，山腰峰小山丘从虹霄里伸出，此三座前川腰第一组的技法，里数间高，两边低，做山腰笔画作排列，为明清风范，新制度礼缓冲器里若见此东山腰之配合显现，所指晚缓冲器具。

此东山腰第一组或为西海部份东山腰含意：蓬莱、住持、瀛台 。又有图案以华籓柷名，或也代指此东山腰。如正德青萝卜金丝齐桓公戏斑盖筒即有此东山腰第一组。

乾隆里中晚期缓冲器里，此东山腰第一组很快消失，并不刻意表述，偶有东山腰，其山腰坡渐舒缓，技法亦相对于于写实。

梳 胃痛 数间 斧 劈 画法

新制度山腰石画法法以梳胃痛数间斧劈画法偏重于，远不如为近似于的为短该线梳胃痛长该线勾勒斧劈上方，以两三个色阶兰溪表述斧劈画法区域，如清永乐青萝卜山腰水后文艺作品斑笔筒（示意图8）。

乾隆晚期的长批胃痛画法独树是一帜，时代构造轻微，如：清乾隆十年左右青萝卜山腰石文艺作品斑高足冠军杯（示意图9）。

而乾隆里中晚期的斧劈画法法，主要通过墨分五色不尽相互同浓淡钴料的兰溪逐步凸成不尽相互同层次来表述，早已兰溪之数间以青萝卜勾该线分区，色阶独特，与新制度之山腰石技法不尽相互同。

乾隆初期每一笔所逐步凸成的水后印指捺残缺多来得轻微，而新制度的水后印指捺残缺并不非；也轻微。

示意图8 清永乐 青萝卜山腰水后文艺作品斑笔筒（渐进）

示意图9 清乾隆十年左右 青萝卜山腰石文艺作品斑高足冠军杯（渐进）

【 萝卜 稻 】

对 勾 稻 地

以对勾或称V同音暗示稻地也许为新制度远不如为近似于的稻地暗示方法之一，青萝卜该线描，图案极简，连结零散，填补画作片里的旁边，这种图案从万历掀开始国际上用于至乾隆晚期，在以文艺作品主人翁或麒璋为意象的图案里，；也；也间歇此种图案点缀，如正德青萝卜丙吉问牛示意图柚子筒（示意图10）。

示意图10 正德 青萝卜丙吉问牛示意图柚子筒（渐进）

王文 萼 稻

王文萼稻的图案亦为新制度近似于的稻地暗示方法，这种稻也许无法确切之名称，因萼若王文萼，故称王文萼稻。

这种图案从万历掀开始国际上用于至乾隆晚期，以青萝卜该线描王文萼，其上兰溪填色，因多画作在地上，故也观感为一丛稻，也；也伴山腰石左右，或被山腰石照射到，偶有画作于枝头，作为王文萼。

在以文艺作品主人翁为意象的图案里，；也间歇此种图案点缀，如正德青萝卜丙吉问牛示意图筒盛放里的图案，而到乾隆里中晚期，此种图案基本上竟。

示意图11 正德 青萝卜丙吉问牛示意图筒盛放（渐进）

水后 井上

在新制度里；也见一种树是的技法，显然是在东岸；也见的水后井上树是，里数间一个长尖角，两边对角肖像画作斜该线上扬，笔法颇为简单，高低南至北。

这种图案嘉靖、永乐时颇为多见，多在山腰水后图案里与前川腰相互伴，如清永乐青萝卜山腰水后文艺作品斑笔筒里的图案，乾隆里中晚期基本上竟。

示意图12 清永乐 青萝卜山腰水后文艺作品斑笔筒（渐进）

酱

在新制度里；也见一种稻的技法，主要主要用途在圆凸缓冲器如笔筒、筒盛放、柚子筒之大体上图案的对面，作为空白区域分割次序画作面用于的主要用途图案，普利其在萝卜乌鸦意象礼缓冲器上。

；也；也以一丛酱或稻的观感凸式观感，因在明清《示意揉合宗彝》一书里，有类似图案称之为“酱”（示意图13），而实际是何可作仍待考，因为萼子技法一般而言不尽相互同，故而其主要关键作用还是构示意图必需。

这种图案在嘉靖永乐颇为多见，如正德青萝卜贴塑萝卜乌鸦斑珍珠凸砚滴（示意图14）里有此图案。而在乾隆里中晚期，颇为不算见。

示意图13 明清 《示意揉合宗彝》一书“酱”

示意图14 正德 青萝卜贴塑萝卜乌鸦斑珍珠凸砚滴（渐进）

蕉 萼 斑

新制度；也；也以一组微小数间隙的蕉萼斑作为边巧遇，此类图案在柚子筒、萝卜觚、羹筒等缓冲器凸里远不如为；也见，在嘉靖永乐到乾隆晚期普及，如正德青萝卜丙吉问牛示意图筒盛放口沿边巧遇，而至乾隆里中晚期，早已普及。

示意图15 正德 青萝卜丙吉问牛示意图筒盛放（渐进）

萼

新制度之折枝萝卜卉或缠枝萝卜卉的萼子，或为桃萼，多萼脉完整，双钩填色，白边若隐若现，成组树是萼多以两个色阶暗示浓淡叠加第一组，永乐初期萼子微小相互若，萼凸相互若，万历嘉靖初期萼子微小叠加相互当大，萼凸叠加也相互当大，反侧大部分面积较小，多为一个小三角。而乾隆初期，萼子之叠加颇为独特，大萼小萼各种第一组，色阶独特，墨分五彩。

小 萝卜

新制度；也见之小萝卜，或为碧桃萝卜，每朵小萝卜的萝卜瓣之数间色阶相互同，萝卜瓣双勾填色，白边若隐若现，不尽相互同朵相互邻之小萝卜，以两个色阶第一组叠加。

如正德青萝卜贴塑萝卜乌鸦斑珍珠凸砚滴（示意图16），清永乐五彩驻足三公筒盛放（示意图17），均有萼子及萝卜的图案。

示意图16 正德 青萝卜贴塑萝卜乌鸦斑珍珠凸砚滴（渐进）

示意图17 清永乐 五彩驻足三公筒盛放（渐进）

【 乌鸦 兽 】

翠 乌鸦

新制度；也见一种翠乌鸦，嘴细长，翅膀四肢分两层，里数间以一条横该线隔掀开，既是萝卜乌鸦图案之大体上图案，或栖息树是干，或盘桓空里；有时也作为背面图案分割画作面构示意图用于，或一只回首，或两只上下翻飞心动。

此种图案在嘉靖永乐初期远不如为普及，如正德青萝卜贴塑萝卜乌鸦斑珍珠凸砚滴上的乌鸦，神韵突显。有时不画作翠乌鸦，而是黄尾乌鸦雀，但口气相互若。至乾隆依然显现，但是气韵为之突飞猛进。

示意图18 正德 青萝卜贴塑萝卜乌鸦斑珍珠凸砚滴（渐进）

玑 璋

凤图案在新制度叠加很大，永乐初期凤图案比例失调，头大而身体瘦弱，嘴长如蜥。永乐初期的凤多四腿凸起趴伏，而新制度之凤图案迥异，普利以永乐初期的凤图案最具特色，双耳圆瓢，头有鼓包，背部向前伸出，身体身材矮小，脚上凸起，脚部直立，成蓄势待发状，口气强壮，面部夸张。

如清永乐青萝卜凤柏木斑于上（示意图19）。另如清乾隆（早里期）浆胎青萝卜瑞松凤斑印盒（示意图20），上崇永乐遗风，凤图案脚上凸起，脚部直立，口气从未不若永乐，而20世纪亦晚于永乐。

示意图19 清永乐 青萝卜凤柏木斑于上（渐进）

示意图20 清乾隆（早里期）浆胎青萝卜瑞松凤斑印盒（渐进）

龙

实际上本朝凤图案腿部技法即与本朝龙首之技法相互若。

永乐初期上方肩部大都单薄，依赖于立体感，示意图案平面化，龙鳞多以交错该线暗示，龙嘴细长，图案粗糙。

嘉靖初期上方龙和永乐初期叠加相互当大，全都嘉靖正面肩部老态龙钟，极富时代构造。

踏入永乐初期，肩部发展与凤斑相互类，叠加很大，肩部掀开始笨拙传神，强壮。永乐初期肩部远不如为飘逸，较不算精细之作。

乾隆初期肩部独特，以龙为意象的图案众多。如清乾隆豆青釉釉里红肩部羹筒（示意图21），肩部身材矮小，龙爪有力，龙鳞肖像画作规矩，为乾隆里期民窑肩部之代表。

有数清乾隆五十三年青萝卜肩部香火炉之肩部（示意图22），也许与乾隆；也见中都晚期肩部风格有些差异，或许与定烧缓冲器有关，但是，作为历史文可作同样相互符的体现出乾隆中晚期肩部自然景观之一角。

示意图21 清乾隆 豆青釉釉里红肩部羹筒（渐进）

示意图22 清乾隆五十三年 青萝卜肩部大香火炉（渐进）

【 人 可作 】

新制度文艺作品造型和乾隆初期一脉相互崇，很多文艺作品图案叠加相互当大，这也是能够直接将新制度青萝卜图案与乾隆里中晚期图案区隔掀开的大都。如小孩齐桓公戏的技法，整个新制度至乾隆初期，基本上无法叠加，风格颇为比起。

与此同时，亦有一些小的叠加趋势，总结如下：

眼 位

新制度万历嘉靖初期，眼睛一般画作在臀部里该线以上，一般在上三分之一位置左右，比起黄金比例。

乾隆里中晚期，眼睛肖像画作位置太大松动，一般在臀部里该线郊外，额头笨拙颇为掀开阔。

短 腰 无毛

乾隆晚期，腰无毛很快变长，改为短该线。而乾隆里中晚期，腰来得长，并富于叠加，主要用途参与观感文艺作品口气。

齐桓公 儿 鸡

新制度万历嘉靖初期，普利其以大部分金丝的脸上画作得来得圆，远不如类似于齐桓公儿鸡之观感。

而踏入乾隆初期，文艺作品掀开脸上日趋独有与标准化，很不算见过画作得鸡的脸上。乾隆初期肖像画作文艺作品掀开脸上揉合陈老莲风格很快带进时尚。乾隆里中晚期，齐桓公儿鸡的掀开脸上竟。

如正德青萝卜丙吉问牛示意图柚子筒（示意图23）里的一组文艺作品掀开脸上，即具上述日前构造。

示意图23 正德 青萝卜丙吉问牛示意图柚子筒（渐进）

画作 稿件

除此之部份，新制度之文艺作品画作片多出自于之前的表演表演艺术粉本或习惯版画作。

英美两国费城表演艺术艺术馆里藏有佛祖慈容九现木版画作（示意图24），与展品图案相互若，所指其粉本。

画作稿件之里有明清般若经祝《石溪月》：偃蹇苍髯十万本，参差不齐翠苍数千竿。风敲月户三秋稀，雨打茅堂六月寒。大雄弟子睢阳侯（众）喜印乐施。此版画作或出自于宋版，与展品里之永乐青萝卜童子赞佛祖示意图污水后处理碗上的画作片远不如有渊源。

示意图24 英美两国费城表演艺术艺术馆藏佛祖慈容九现示意图

又如正德青萝卜箫讫凤示意图筒，其画作片据考所指《陈腰公非议笛子录》里“苍箫声里传佳语，锦绣堂里双凤鸣。沫寻摹。”之画作片（示意图25）。

此书二卷。元得意撰，明陈继儒非议。雍正年间暖红室汇刻侠盗本。示意图双面连式。蔡冲秉等绘。蔡为永乐数间小说作品作名儒，绘有《唐诗画作谱》等书插示意图。永乐时，萧腾鸿师俭堂刻《簋刻笛子录》示意图版，但此本所作颇为稀不算。暖红室本即据此本复制。

此画作片；也被当作萧史弄苍箫讫凤之典故，图案画作片大体相互若，但箫讫凤典故里，一般而言是数人吹笙数人箫，笙箫齐鸣，讫来一龙一凤，萧史乘龙、弄苍跨凤，双双腾空而去。故与青花瓷上之画作片并不相符。或许《笛子录》里之原著画作片充分体现萧史弄苍箫讫凤之典，但唐宋青花瓷里之画作片应直接充分体现此小说作品作。

示意图25 《陈腰公非议笛子录》里小说作品作

又如忘了启五彩狩猎斑盘，其图案粉本见永乐三十五年夷白堂刻本《示意揉合宗彝》一书，总共八卷，明杨尔曾辑，蔡汝佐绘，黄德宠刻。

该书分作明清肖像画作图案，相互当于之前的肖像画作教材，其里，此示意图称为“打猎凸”（示意图26），图案与展品相互类，唯细节不尽相互同。因满人好擅，此类狩猎图案在雍正年间颇为普及，此件礼缓冲器与清代不尽相互同，且在明清画作稿件之里亦有粉本，可知为明清式样。

乾隆以降，文艺作品肖像画作颇为迅捷。《芥子园画作谱》为乾隆初期瓷工匠名画家作基础，山腰水后文艺作品萝卜乌鸦肖像画作第一组传神，既有传崇前代的图案，也来得具创新画作片。

示意图26 永乐 《示意揉合宗彝》 “打猎凸”

[ 总 结 ]

一萼知秋，特指永乐初期的一种青萝卜梧桐萼斑盘，其上；也间歇“一萼梧桐上山，天下便知秋”的诗篇。此类礼缓冲器时代构造鲜明，为永乐一朝近似于缓冲器，亦包含了明末雍正年间就此的一声叹。

这里借用“一萼知秋”，指通过结构上的图案差异来区隔礼缓冲器20世纪。

如本展里之清乾隆浆胎青萝卜凤斑印盒，单纯从图案、缓冲器型上看，我完全不可确认其为乾隆初期制品，而看得见底部的青萝卜树是萼画作押款识，掀开门见山腰之感扑面而来，正是那一片树是萼，那片自古工匠信手拈来成百上千万遍的树是萼，带进我们现在鉴真辨伪的救命稻稻。

示意图27 清乾隆 浆胎青萝卜凤斑印盒款

明末雍正年间就此，近似于明确考订款识的礼缓冲器具重要的历史文可作价值，但大量的这一初期礼缓冲器并无明确考订款识。

我们唯有以确切考订礼缓冲器里之图案、构造作为断代基础，细细特质明末雍正年间就此画作意里的一稻一木，细辨其风格之演变，才能推论大量无考订礼缓冲器之大体20世纪。

在这样的环境下，微观而细辨则笨拙格部份重要。文里所关乎之图案细节自然现象，大都来自于日；也有控制系统，有些甚至不可算作自然现象，或依赖于绝对性，还叮嘱孙家雅正。

马未都，唐宋笔筒[M] ，沈阳：里国青年出版，1997年 铁源，唐宋青花瓷图案鉴定·动可作图案卷[M] ，沈阳：华龄出版，2001年 铁源，唐宋青花瓷图案鉴定·龙凤图案卷[M] ，沈阳：华龄出版，2001年 得意，陈腰公非议笛子录[M]，元 杨尔曾辑，蔡汝佐绘，黄德宠刻，示意揉合宗彝[M]，永乐35年夷白堂刻本 吴蓬，杨为国，芥子园画作谱，[M]，广西：中南大学出版，2002年

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